برچسب علی نعیمی

معرفی فیلم F1 با بازی برد پیت

برد پیت در این مصاحبه درباره فیلم F1 می‌گوید: «زندگی شخصی من همیشه در اخبار بوده. واقعاً ۳۰ ساله، رفیق! یا حداقل نسخه‌ای از زندگی شخصی‌ام در اخبار بوده.»

فیلمبرداری پروژه پرهزینه و جاه‌طلبانه F1 که در دوران اعتصابات هالیوود با توقفی یک‌ساله روبه‌رو شد، در حالی به پایان رسید که برد پیت در حال نهایی‌کردن روند پر فراز و نشیب طلاقش از آنجلینا جولی نیز بود. مراحل پایانی این پروژه در پیست فرمول یک «یاس مارینا» ابوظبی انجام شد.

وقتی از پیت سؤال شد آیا کار روی این فیلم برایش نوعی «پناهگاه» از حواشی زندگی خصوصی بوده یا نه، پاسخ داد:«همیشه این توجهات عمومی آزاردهنده بودن؛ یه جور وقت‌تلف‌کردن مداومه... اگر بذاری تأثیر بذاره. نمی‌دونم... واقعاً نمی‌دونم.»

او در ادامه گفت:«در کل، حس می‌کنم زندگی‌ام کاملاً کنترل‌شده‌ست. در حلقه دوستانم، آدم‌های مورد علاقه‌ام، خانواده‌ام و شناختی که از خودم دارم، احساس امنیت و گرما دارم. اون هیاهوها فقط مثل یه مگس مزاحمن که دور سرم می‌پره.»

فهرست بهترین فیلم های برد پیت

پایان رسمی یک جدایی پرحاشیه

برد پیت و آنجلینا جولی پس از ۸ سال کشمکش حقوقی، در ۳۰ دسامبر ۲۰۲۴ به‌طور رسمی از یکدیگر جدا شدند. وکیل جولی در بیانیه‌ای اعلام کرد:« آنجلینا بیش از ۸ سال پیش درخواست طلاق داد. او و فرزندانش از تمام املاکی که با آقای پیت به‌صورت مشترک داشتند خارج شدند و تمام این مدت را صرف پیدا کردن آرامش و درمان برای خانواده‌شان کردند. این فقط یکی از بخش‌های یک روند طولانی بود. صادقانه بگویم، آنجلینا خسته شده، اما خوشحال است که این بخش تمام شده.»

زوج سابق هالیوود از سال ۲۰۱۶ و پس از حادثه‌ای جنجالی در یک پرواز خصوصی که طی آن، جولی ادعا کرده بود پیت به او و فرزندانشان آسیب فیزیکی زده، درگیر کشمکش‌های قانونی بودند. این جدایی، با اتهاماتی از سوی هر دو طرف، سال‌ها در رسانه‌ها بازتاب داشت. یکی از آخرین ادعاهای وکلای جولی در سال ۲۰۲۴ این بود که «رفتار خشونت‌آمیز» پیت از مدت‌ها پیش از حادثه سال ۲۰۱۶ آغاز شده بود.

از سوی دیگر، برد پیت نیز در سال ۲۰۲۲ جولی را به نقض قراردادهای تجاری متهم کرد؛ چرا که او بدون اطلاع پیت، سهم خود از کارخانه شراب‌سازی مشترک‌شان (شاتو میراوال) را فروخته بود. وکلای جولی در پاسخ مدعی شدند پیت فقط زمانی اجازه فروش این سهم را می‌داد که جولی توافق‌نامه‌ای برای سکوت درباره خشونت‌های عاطفی و فیزیکی امضا کند.

بازگشت به صحنه، دور از بازنشستگی

اگرچه برد پیت در سال ۲۰۲۲ از آخرین مرحله بازیگری خود سخن گفته بود و شایعاتی درباره احتمال بازنشستگی‌اش مطرح شد، اما حالا به‌نظر می‌رسد پروژه «F1» روح تازه‌ای به او داده است.

او می‌گوید:« راستش یه مدتی با خودم فکر می‌کردم: هنوز چیزی برای گفتن دارم؟ هنوز هیجانی توی این کار می‌تونم پیدا کنم؟ این فیلم باعث شد همه چیز دوباره برام زنده بشه.»

پیت علاوه‌بر F1 که تابستان ۲۰۲۵ اکران می‌شود، در فیلم‌های آینده‌ای همچون «قلب هیولا» Heart of the Beast  (درامی درباره نیروهای ویژه نیروی دریایی آمریکا با همکاری مجدد با کارگردان «خشم» دیوید آیر) و همچنین دنباله‌ای بر «روزی روزگاری در هالیوود» در نقش «کلیف بوث»، با کارگردانی دیوید فینچر و فیلمنامه‌ای از کوئنتین تارانتینو ایفای نقش خواهد کرد.

بهترین لایو اکشن‌های دیزنی کدامند؟

دیو بوسرت (Dave Bossert)، همکار آلرز در شرکت والت دیزنی، صبح یکشنبه خبر درگذشت او را در شبکه‌های اجتماعی اعلام کرد و از او به‌عنوان «هنرمندی به‌غایت بااستعداد و فیلم‌سازی برجسته، و یکی از ستون‌های اصلی رنسانس انیمیشن دیزنی» یاد کرد.

بوسرت در پیام خود نوشت:« این افتخار را داشتم که در اواخر دهه ۸۰ و سراسر دهه ۹۰ میلادی در چندین فیلم با راجر همکار باشم. او بدون تردید یکی از مهربان‌ترین انسان‌هایی بود که می‌شد امیدوار بود بشناسید و در کنارشان کار کنید. او بعدها هم‌کارگردانی شیر شاه را برعهده گرفت؛ موفقیتی شگفت‌انگیز که هرگز باعث غرور کاذبش نشد… او همواره حس شگفتی، بخشندگی و شور و شوقی داشت که اطرافیانش را بالا می‌کشید.»

باب ایگر (Bob Iger)، مدیرعامل دیزنی، نیز در بیانیه‌ای آلرز را «خلاقی آینده‌نگر» توصیف کرد و گفت:« بسیاری از دستاوردهای او تا نسل‌ها در دیزنی زنده خواهد ماند. آثارش به تعریف دوره‌ای مهم از تاریخ انیمیشن کمک کرد؛ دوره‌ای که همچنان الهام‌بخش مخاطبان سراسر جهان است. ما عمیقاً قدردان همه آنچه او به دیزنی بخشید هستیم و قلب‌هایمان با خانواده، دوستان و همکارانش است.»

راجر آلرز در سال ۱۹۴۹ در نیویورک به دنیا آمد، اما دوران کودکی خود را در آریزونا گذراند. او در پنج‌سالگی و پس از تماشای انیمیشن «پیتر پن» (Peter Pan) به انیمیشن علاقه‌مند شد. آلرز فعالیت حرفه‌ای خود را در دیزنی با فیلم «ترون» (Tron - 1982) و به‌عنوان عضو تیم استوری‌بورد آغاز کرد. سپس به‌عنوان طراح استوری‌بورد در فیلم‌های «الیور و دوستان» (Oliver & Company - 1988)، «پری دریایی کوچولو» (The Little Mermaid - 1989) و «نجات‌دهندگان در سرزمین پایین‌دست» (The Rescuers Down Under - 1990) فعالیت داشت.

او بعدتر به‌عنوان رئیس بخش داستان در «دیو و دلبر» (Beauty and the Beast – 1991) منصوب شد و در ساخت «علاءالدین» (Aladdin – 1992) نیز مشارکت داشت.

در سال ۱۹۹۴، آلرز به‌همراه راب مینکاف (Rob Minkoff) انیمیشن «شیر شاه» را کارگردانی کرد؛ فیلمی که پرفروش‌ترین اثر سینمایی سال ۱۹۹۴ شد و مدتی عنوان دومین فیلم پرفروش تاریخ سینما ـ پس از «پارک ژوراسیک» (Jurassic Park) ـ را در اختیار داشت. شیر شاه همچنان پرفروش‌ترین انیمیشن دوبعدیِ دست‌کشیده تاریخ سینما محسوب می‌شود و با فروش بیش از ۵۵ میلیون نسخه در سراسر جهان، پرفروش‌ترین فیلم تاریخ در بازار ویدئوی خانگی نیز بوده است.

آلرز و مینکاف برای شیر شاه جایزه گلدن گلوب بهترین فیلم موزیکال یا کمدی را دریافت کردند. آلرز همچنین در سال ۱۹۹۸، به‌همراه ایرین مکّی (Irene Mecchi)، نمایش موزیکال برادوی شیر شاه را نوشت؛ اقتباسی که برنده جایزه تونی شد و همچنان در سالن‌های تئاتر سراسر جهان روی صحنه می‌رود.

از دیگر فعالیت‌های آلرز در دیزنی می‌توان به مشارکت در «لیلو و استیچ» (Lilo & Stitch) و شکل‌گیری داستان اولیه فیلمی که بعدها با عنوان «زندگی جدید امپراتور» (The Emperor’s New Groove) ساخته شد، اشاره کرد. او همچنین به‌عنوان هم‌کارگردان، در کنار جیل کالتن (Jill Culton) ، فیلم «فصل شکار» (Open Season) را ساخت؛ نخستین انیمیشن بلند استودیوی سونی پیکچرز انیمیشن.

بهترین فیلم های برد پیت

یک چهره سرشناس هالیوود پس از تماشای کلیپی فراگیرشده در فضای مجازی که با هوش مصنوعی ساخته شده و در آن تام کروز و برد پیت با هم مبارزه می‌کنند، هشدار داد: «احتمالاً کار ما تمام است.»

رِت ریس، هم‌نویسنده فیلم‌های «ددپول و ولورین»، «زامبی‌لند» و «حالا مرا می‌بینی: حالا نمی‌بینی»، در واکنش به ویدیوی ۱۵ ثانیه‌ای یادشده این اظهارنظر را مطرح کرد؛ ویدیویی که کروز و پیت را در حال تبادل مشت روی پلی پوشیده از آوار نشان می‌دهد. این کلیپ را روئری رابینسون، فیلم‌ساز ایرلندی و کارگردان فیلم علمی‌–‌تخیلی ترسناک «آخرین روزها در مریخ» (۲۰۱۳)، منتشر کرده بود.

ریس با بازنشر این ویدیو در شبکه‌های اجتماعی نوشت: «از گفتنش بدم می‌آید، اما احتمالاً کار ما تمام است.»

او افزود: «خیلی زود، یک نفر خواهد توانست پشت یک کامپیوتر بنشیند و فیلمی بسازد که از آنچه امروز هالیوود منتشر می‌کند قابل‌تشخیص نباشد. درست است، اگر آن فرد استعداد نداشته باشد، کار افتضاح از آب درمی‌آید. اما اگر آن فرد از استعداد و سلیقه‌ای در حد کریستوفر نولان برخوردار باشد - و کسی با چنین توانایی‌ای به‌سرعت پیدا خواهد شد - نتیجه می‌تواند خارق‌العاده باشد.»

رابینسون اعلام کرد این کلیپ حاصل «یک پرامپت دوخطی در Seedance 2» بوده است؛ اشاره‌ای به مولد ویدیویی هوش مصنوعی Seedance 2.0 که روز پنجشنبه توسط شرکت بایت‌دنس، مالکان تیک‌تاک، عرضه شد.

انجمن سینمایی آمریکا (MPA)، نهاد صنفی هالیوود، بایت‌دنس را به «استفاده غیرمجاز از آثار دارای حق‌تکثیر آمریکا در مقیاسی عظیم» متهم کرد.

سامانه‌های هوش مصنوعی مانند چت‌بات‌ها، مولدهای تصویر و ابزارهای ساخت ویدیو، با استفاده از داده‌های گردآوری‌شده از وب آزاد آموزش می‌بینند؛ داده‌هایی که شامل آثار مشمول حق‌تکثیر مانند رمان‌ها، آثار هنری و قطعات فیلم نیز می‌شود. همین موضوع باعث شده هنرمندان و صنایع خلاق خواهان دریافت غرامت بابت استفاده از آثارشان و ایجاد چارچوب‌های صدور مجوز برای استفاده قانونی از محتوا شوند.

در میانه شکایت‌های حقوقی مرتبط با این اختلاف‌ها، برخی شرکت‌های خلاق - از جمله دیزنی - در حال امضای قرارداد با شرکت‌های هوش مصنوعی مانند اوپن‌ای‌آی، توسعه‌دهنده چت‌جی‌پی‌تی، هستند.

چارلز ریِوکین، رئیس و مدیرعامل انجمن سینمایی آمریکا، با درخواست از بایت‌دنس برای «توقف فعالیت ناقض حق‌تکثیر»، گفت: «با راه‌اندازی سرویسی که فاقد سازوکارهای معنادار برای جلوگیری از نقض حق‌تکثیر است، بایت‌دنس قوانین تثبیت‌شده کپی‌رایت را که از حقوق خالقان حمایت می‌کند و پشتوانه میلیون‌ها شغل آمریکایی است، نادیده می‌گیرد.»

بیبان کیدرون، عضو مستقل مجلس اعیان بریتانیا و از چهره‌های شاخص مخالف تضعیف قوانین کپی‌رایت، تأکید کرد شرکت‌های هوش مصنوعی باید با صنایع خلاق به توافق برسند.

کیدرون که خود نیز سابقه کارگردانی در هالیوود را دارد، گفت: «این تنها تازه‌ترین نمونه از زنجیره‌ای طولانی از سوءاستفاده‌های مرتبط با کپی‌رایت است، اما صادقانه بگویم، از گفت‌وگوهایی که با هر دو طرف داشته‌ام، معتقدم اراده‌ای برای رسیدن به توافق میان شرکت‌های هوش مصنوعی و بخش خلاق وجود دارد. به‌نظر من، بخش هوش مصنوعی باید با یک پیشنهاد واقعی که صنایع خلاق را راضی کند، پای میز مذاکره بیاید. در غیر این صورت، با یک دهه دعوای حقوقی و نابودی صنعتی روبه‌رو خواهیم شد که خودشان نیز به آن وابسته‌اند.»

بایت‌دنس برای اظهارنظر در این‌باره مورد پرسش قرار گرفته است.

پارامونت علیه معامله نتفلیکس – وارنر

هیأت‌مدیره در حال بررسی این موضوع است که آیا دوباره وارد مذاکره شود یا خیر؛ اقدامی که می‌تواند جنگ پیشنهادی تازه‌ای با نتفلیکس بر سر این غول هالیوودی رقم بزند.

شرکت برادران وارنر دیسکاوری (WBD) بنا بر گزارش‌ها در حال بررسی بازگشایی مذاکرات فروش با پارامونت اسکای‌دنس است؛ حرکتی که می‌تواند جنگ پیشنهادی جدیدی با نتفلیکس بر سر این شرکت بزرگ فیلم و تلویزیون هالیوود ایجاد کند.

به گزارش بلومبرگ، اعضای هیأت‌مدیره WBD در حال گفت‌وگو هستند که آیا بار دیگر با پارامونت وارد مذاکره شوند یا خیر. پارامونت در حال پیگیری یک پیشنهاد تصاحب خصمانه ۱۰۸.۴ میلیارد دلاری (۷۶.۸ میلیارد پوند) به‌صورت نقدی و مستقیماً با سهامداران است تا توافق قبلی WBD با نتفلیکس را بر هم بزند.

پارامونت هفته گذشته اعلام کرد در صورتی که WBD از توافق خود با نتفلیکس خارج شود، کارمزد ۲.۸ میلیارد دلاری قابل پرداخت به نتفلیکس را تقبل خواهد کرد. همچنین پیشنهاد داده است بازتأمین مالی چندمیلیارددلاری را تضمین کند تا ۱.۵ میلیارد دلار هزینه حذف شود. افزون بر این، پارامونت «کارمزد تأخیر» یا Ticking Fee معادل حدود ۶۵۰ میلیون دلار نقدی در هر فصل پیشنهاد داده است، در صورتی که معامله تا پایان سال نهایی نشود.

پارامونت هفته گذشته برای تقویت توان لابی‌گری سیاسی خود، رنه آگوستین - وکیل پیشین دولت ترامپ - را به‌عنوان معاون ارشد سیاست‌گذاری عمومی جهانی منصوب کرد.

دیوید الیسون، رئیس هیأت‌مدیره و مدیرعامل پارامونت، اعلام کرد پیگیری مصرانه این شرکت برای تصاحب WBD نشان‌دهنده «تعهد قوی و تزلزل‌ناپذیر ما برای تحقق کامل ارزشی است که سهامداران WBD شایسته آن هستند.»

در مقابل، WBD اعلام کرد پیشنهاد اصلاح‌شده پارامونت را در دست بررسی دارد و هم‌زمان با فشار برخی سهامداران کوچک‌تر، از جمله پنت‌واتر کپیتال منیجمنت و آنکورا هولدینگز گروپ، برای تعامل با پیشنهاددهنده رقیب مواجه است.

با این حال، تاکنون سهامدارانی که کمتر از ۲ درصد از سهام WBD را در اختیار دارند، از پیشنهاد خصمانه پارامونت حمایت کرده‌اند. این شرکت تاکنون دو بار مهلت خود را تمدید کرده و اکنون آخرین مهلت ۲۰ فوریه تعیین شده است.

در صورتی که WBD تصمیم بگیرد به‌طور رسمی مذاکرات با پارامونت را آغاز کند، ابتدا باید نتفلیکس را مطلع سازد؛ اقدامی که احتمالاً به بهبود و افزایش پیشنهادها از سوی طرفین منجر خواهد شد.

نتفلیکس در ژانویه پیشنهاد خود برای خرید استودیوها و کسب‌وکارهای استریمینگ WBD را بهبود بخشید و آن را به معامله‌ای کاملاً نقدی تبدیل کرد.

بر اساس توافق با نتفلیکس، این شرکت استریمینگ به دنبال در اختیار گرفتن دارایی‌های ارزشمندی همچون استودیوی برادران وارنر - سازنده مجموعه‌هایی نظیر «هری پاتر»، «سوپرمن» و «بتمن» - و همچنین شبکه اچ‌بی‌او است که مجموعه‌هایی چون «بازی تاج‌وتخت»، «نیلوفر سفید» و «وراثت» را در کارنامه دارد.

با این حال، نتفلیکس قصد خرید بخش شبکه‌های جهانی WBD از جمله سی‌ان‌ان، کارتون نت‌ورک و دیسکاوری چنل را ندارد؛ بخشی که قرار است جدا شده و سهامداران WBD در آن سهم داشته باشند.

در مقابل، پارامونت در پی تصاحب کامل این هلدینگ رسانه‌ای است.

به گزارش بلومبرگ، اعضای هیأت‌مدیره برادران وارنر در حال بررسی این موضوع هستند که آیا پیشنهاد پارامونت گزینه بهتری است یا خیر، اما هنوز تصمیمی درباره نحوه پاسخ‌گویی نگرفته‌اند.

WBD پیش‌تر اعلام کرده بود قصد دارد در ماه آوریل نشست ویژه‌ای با سهامداران برگزار کند تا درباره ادغام با نتفلیکس رأی‌گیری شود.