بازداشتگاه 1362
گروهی نظامی و غیر نظامی که در بازداشتگاهی در عراق به سر می برند در پی اقدامی متحد با زندانبان های خود گلاویز می شوند و از بازداشتگاه می گریزند و به رزمندگانی می پیوندند که بر ضد متجاوزان نبرد می کنند. آن ها به پیروزی دست می یابند.
گروهی نظامی و غیر نظامی که در بازداشتگاهی در عراق به سر می برند در پی اقدامی متحد با زندانبان های خود گلاویز می شوند و از بازداشتگاه می گریزند و به رزمندگانی می پیوندند که بر ضد متجاوزان نبرد می کنند. آن ها به پیروزی دست می یابند.
داستان فیلم «فیل در تاریکی» درباره یک جوان دانشجو است که در سالهای قبل از انقلاب اتومبیلی را وارد ایران می کند، بی خبر از آن که داخل اتومبیل مواد مخدر جاسازی شده است. قاچاقچی ها، جوان را گروگان می گیرند و برادر جوان وی تلاش برای آزاد شدن این دانشجو را آغاز می کند و….
این فیلم به زندگی جهان پهلوان تختی نشان میدهد و این فیلم ابتدا توسط علی حاتمی ساخته شده ولی در میانه ی ساخت فیلم با فوت علی حاتمی ادامه ساخت فیلم را بهروز افخمی بر عهده گرفت...
مهندس خاكپور مدير عامل شركت در پي بررسي ضرر و زيان كارخانه به تهران عزيمت مي كند. او طي سانحه تصادف در جاده مصدوم و به بيمارستان منتقل مي شود. محمود بصيرت معاون و دوست قديمي خاكپور با شنيدن خبر تصادف به تهران مراجعه كرده و خاكپور را در تهران ملاقات مي كند. او در پي مداواي خاكپور با پرستاري به نام سيما آشنا شد. با گذشت زمان رابطه سيما و محمود صميميت بيشتري پيدا كرد. سرانجام با پيشنهاد محمود، سيما بطور پنهاني به عقد موقت او درمي آيد. پس از مدتي محمود كه متوجه اطلاع خاكپور از جريان شده بود مهريه سيما را پرداخته و او را ترك مي كند. سيما پس از يافتن محمود خبر باردار بودنش را به او مي دهد و تقاضاي خود را از محمود مبني بر گرفتن شناسنامه براي فرزندش مطرح مي كند، اما پس از شنيدن جواب منفي محمود با مراجعه به منزل محمود او را تهديد به مطلع ساختن همسر وي از موضوع مي كند. در مقابل محمود نيز به منزل سيما رفته و پدر او را از ماجرا مطلع مي كند. سيما نيز تصميم به انتقام گرفته اما با صرفنظر از تصميم خود در راه بازگشت از منزل محمود، در اثر سانحه تصادف جان خود را از دست مي دهد.
لیلی گلستان از روزی نوشت که فرزندش محمود خبر درگذشت همسر سابقش (نعمت حقیقی) را به او داد.
در سینمای ایران، که همواره میان واقعگرایی اجتماعی، شاعرانگی بصری و محدودیتهای تولید در نوسان بوده، نقش فیلمبردار اهمیتی دوچندان داشته است. بسیاری از فیلمها، هویت خود را نهتنها از کارگردانی، بلکه از نگاه تصویری مشخص و منسجمی گرفتهاند که توسط فیلمبردار شکل یافته است. فیلمبرداران برجستهی سینمای ایران، در مقاطع زمانی مختلف، به معماران زبان بصری بدل شدهاند؛ کسانی که با تصویر، معنا ساختهاند و حافظهی دیداری (Visual memory) چند نسل را شکل دادهاند. ردهبندی پیشِرو، تلاشی است برای بازشناسی این جایگاه، با تکیه بر تأثیر تاریخی، تداوم کار حرفهای و نقش تعیینکننده در شکلگیری فیلمهای خوب و بهیادماندنی.