برچسب ناصر تقوایی

به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین به نقل از روابط عمومی موزه هنرهای معاصر تهران، فیلم مستند ارزشمند «اربعین» به کارگردانی ناصر تقوایی (۲۲دقیقه، ۱۳۵۰) یکشنبه ۱۸ مرداد ۱۴۰۵ ساعت ۱۶ در سالن سینماتک اکران می‌شود.

«اربعین» جزو آثار مستند ماندگار سینمای ایران است که ناصر تقوایی آن را در سال ۱۳۴۹ جلوی دوربین برد. این مستند  با موضوع عزاداری مردم بوشهر در روز اربعین ساخته شده است.

دراین جلسه بعد از نمایش فیلم با حضور منتقد سینما، خانم آنتونیا شرکا درباره دلایل ساخت فیلم گفتگو خواهد شد.

خلاصه فیلم «اربعین»: گروهی از مردم فارغ از کار، پرچم‌ها و پارچه‌های سبز و سیاه را بر در و دیوار و خانه‌ها و صحن مسجد نصب می‌کنند. غروب همان روز هیأت عزاداران مسجد ده‌دشتی بوشهر در دایره‌های تو در تو با نوحه اندوهبار و هیجان‌آور سینه می‌زنند. این مستند در لابلای تصاویر سینه‌زنی، نمایی دور از زنی پیچیده در چادر است که از کوچه‌های تنگ و تاریک بوشهر می‌گذرد و نماهایی از اسکله و ساحل و دریا و عبور قایقی بادبانی و کشتی بارکش. زیر صدای نوحه‌خوان و سینه‌زن‌ها مردانی مشغول باد دادن خرمن‌ها هستند. پاسی از شب گذشته، سینه‌زن‌ها روی یکدیگر را می‌بوسند، لباس می‌پوشند و متفرق می‌شوند.

به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین به نقل از کانال تلگرام تحلیل شبکه‌های اجتماعی مجازی، تحلیل داده‌های شبکه‌های اجتماعی نشان می‌دهد که اکبر عبدی با فاصله قابل توجهی بیش از دو هنرمند دیگر مورد توجه قرار گرفته است. مجموع بازدید مطالب مرتبط با درگذشت عبدی در سه شبکه اینستاگرام، توییتر و تلگرام به حدود ۱.۷ میلیارد بازدید رسیده است؛ در حالی که این رقم برای ناصر تقوایی حدود ۲۹۲ میلیون و برای بهرام بیضایی حدود ۱۶۸ میلیون بازدید بوده است.

این تفاوت بیش از همه در اینستاگرام دیده می‌شود؛ جایی که مطالب مربوط به درگذشت عبدی حدود ۱.۶ میلیارد بازدید داشته‌اند. این رقم حدود ۶ برابر بازدید مطالب مربوط به تقوایی و تقریباً ۱۵ برابر بیضایی است. این یافته چندان عجیب نیست؛ چرا که عبدی در مقام بازیگر، به‌طور مستقیم‌تر و برای مخاطبان بسیار گسترده‌تری در سینما و به‌ویژه تلویزیون حضور داشته است. در مقابل، تقوایی و بیضایی بیش از آنکه به واسطه حضور مستمر مقابل دوربین برای عموم مخاطبان شناخته شده باشند، به عنوان کارگردان، نویسنده و فیلمساز شناخته می‌شوند. همین تفاوت در میزان مواجهه روزمره مردم با آثار و چهره یک هنرمند می‌تواند بخشی از تفاوت در واکنش اجتماعی به مرگ آنها را توضیح دهد.

با این حال، فضای توییتر کاملاً متفاوت بوده است. در این پلتفرم، اگرچه تعداد توییت‌های مربوط به عبدی و تقوایی به ترتیب حدود ۲۲ هزار و ۱۸ هزار مورد بوده، درباره بیضایی بیش از ۸۹ هزار توییت منتشر شده است. مجموع بازدید توییت‌های مرتبط با بیضایی نیز به بیش از ۲۰.۷ میلیون رسیده؛ در حالی که این رقم برای تقوایی حدود ۸.۶ میلیون و برای عبدی حدود ۱۲ میلیون بوده است. بنابراین، درگذشت بیضایی در توییتر از نظر حجم و مجموع بازدید به‌وضوح بیش از دو هنرمند دیگر بوده است.

این وضعیت را می‌توان تا حدی با سیاسی‌شدن مرگ بیضایی در توییتر فارسی توضیح داد. انتشار پیام تسلیت فرح پهلوی و واکنش بخشی از کاربران سلطنت‌طلب به درگذشت او، مرگ یک چهره فرهنگی را به موضوعی فراتر از حوزه هنر تبدیل کرد و موجب شد نام بیضایی در میان شبکه‌های سیاسی و هویتی توییتر نیز بازنشر شود. به همین دلیل، برخلاف اینستاگرام و تلگرام که در آنها شناخت عمومی و محبوبیت چهره عبدی عامل اصلی برجستگی او به نظر می‌رسد، در توییتر شبکه‌های سیاسی و مناقشه‌های هویتی نقش پررنگ‌تری در میزان توجه به بیضایی داشته‌اند.

در مجموع، داده‌ها نشان می‌دهند که درگذشت اکبر عبدی، به دلیل سوابق بازیگری در خاطره مردم، بسیار بیشتر مورد توجه افکار عمومی بوده است؛ بیضایی نمونه‌ای متفاوت است که در توییتر، به واسطه پیوند خوردن مرگ یک چهره فرهنگی با سیاست، هویت و منازعات سیاسی کاربران، حجم فوق‌العاده‌ای از گفتگو را به خود اختصاص داده است؛ و آثار مربوط به ناصر تقوایی در اینستاگرام از آثار مربوط به بیضایی بیشتر مورد توجه قرار گرفته است.

۲۴۲۲۴۳